今秋，苏富比中国古代书画拍卖将于10月10日举行，欣呈元明清书画珍品逾百，上至高古经典，下至明清精品，包括赵孟頫与康里巎巎书翰《致彦方札》、《复兄子渊右丞札》合卷、理学宗师王守仁与写真巨擘曾鲸作《天泉坐月诗画合卷》、董其昌临碑精品行楷《般若波罗蜜多心经》卷及「石渠宝笈」着录，董诰绘御制《渔具十咏》册等，精彩可期。
同时，承往季佳绩，第三部分的《扇海-小万柳堂旧藏明清书画扇面》上起吴门意趣，下迄四王吴恽精品，脉络清晰、流传有序，多长期借展于东京国立博物馆，并有多次着录出版，识者自珍。
赵孟頫《致彦方札》、
康里巎巎《复兄子渊右丞札》合卷
水墨纸本 手卷
(赵) 29 x 31.3 cm.
展开剩余95%(康里) 32 x 73 cm.
估价：8,000,000 -16,000,000 港元
著录
王直《抑庵文后集》，卷十七，文渊阁四库全书本，页十九至二十
刻帖
《海山仙馆藏真续刻》，第十二册，〈康里子山复兄子渊右丞札〉，道光二十九年刻本
有藏品计划出入手可留言或者私信，单纯资讯解答市场疑惑也可以，问问不花钱哈 卫星：s第一个字母c第二个字母p第三个字母m第四个字母，还有87两个数字，找到我本卷集赵孟頫《致彦方札》和康里巎巎《复兄子渊右丞札》二札，随笔而成，率性自然，流露了书家的性情与心境，呈现出元代书法承袭晋唐，以王羲之为宗的书风。
论及元人书法，可称「书坛泰斗」之人非赵孟頫莫属。本卷赵札为致友人「彦方」，内容言及叙旧，并告即将远行。上款人「彦方」，即「刘彦方」，传世赵孟俯书迹中多有提及此人。此札行笔圆润，端正温雅，文辞流畅，言简意赅，惜个别字因纸墨年久而脱落。书风结体紧凑，行笔圆润，呈现晋人钟繇、二王一脉的风范，可明确是赵孟頫早年之笔。
元代书坛中必不可忽略的莫非康里巎巎，本幅康札为巎巎回复哥哥康里回回之信。康里兄弟二人皆善书，并为名臣，世号为「双璧」。康里巎巎是元代非汉族人士「汉化」趋势下在书法方面的代表人物。在赵孟頫「复古」思潮影响下的元代书坛，他研习法书道统，得晋人意。同时对后世书法也产生深远影响，饶介等皆得其传授。与赵孟頫与并称为「南赵北康」。
卷末有明代王直于宣德五年(1430)所书《前贤墨迹序》一文，著录于他的《抑庵集》。王直在跋文中记述父亲钟爱收藏，汇集唐宋元明家墨迹多种，王直将二札合装成卷，以便珍藏。《前贤墨迹序》楷书工整清丽，格调端庄恭敬。王直墨迹亦稀见。从本卷中的鉴藏印可知在清代由梁诗正、董诰、潘仕成递藏。后自晚清到现代，由厦门银行家马亦籛和马希百父子所藏。
今之古代书画市场能见到赵孟頫的书法已属不易，康里巎巎传世的墨迹更难觅其踪，「南赵北康」之翰墨双璧合卷，其珍贵更是不言而喻！
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董诰 御制渔具十咏
设色纸本 二十开册
各16 x 9 cm. (20)
估价：8,000,000 -16,000,000 港元
著录
1.《石渠宝笈三编》，宁寿宫四，〈董诰书高宗纯皇帝御制渔具十咏并图（一册）〉
2.《御制诗四集》，卷七，页十八至二十，〈渔樵二十咏（有序）〉
3.《清宫陈设档》，道光年钞本，内廷外东路宁寿宫后区东路景福宫，第六十六，〈董诰画渔具十咏壹册〉
4.《清宫陈设档》，道光年钞本，年节各殿座陈设并册页档，（肆号） 〈董诰画渔具十咏壹册〉
5. 福开森、容庚编《历代着录画目正续编（全二册）》，页734，〈书高宗御制渔具十咏并图册〉
董诰(1740-1818)，字雅伦，一字西京，号蔗林，董邦达子，浙江富阳人。乾隆二十八年进士，乾隆帝御批为二甲第一。乾隆三十六年入职南书房称「南书房行走」。后步步高升，得意仕途，累迁内阁学士，历工、户部侍郎，充《四库全书》馆副总裁。甚者，擢军机大臣职，充国史馆副总裁，监修高宗实录，谥「文恭」。
董诰为乾嘉两朝重要宫廷画家，为乾隆帝器重，其父董邦达书画兼优，飘逸隽秀，堪称妙手。董诰秉承家学，工书善画，篆隶妙得古法，享有时誉，画尤长山水。词臣画家以御制诗为本作画，为乾隆朝常见，本幅以《渔具十咏》为本，另有《樵具十咏》，亦为御制诗，令董诰绘，二本原为一合册，《樵具十咏》现藏上海博物馆中。综观本幅，各开山水皴法多变，不拘一格，风致隽逸。人物面目体态形神兼得，茅舍渔艇点划精细而微。树木草苇葱郁茂盛，浸润华滋，文人气息扑面而来，儒雅韵味值得深品。古意苍茫浑朴，又具天然山水的超逸，洵为清代词臣画家的佼佼者。
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本幅封面及封底
董其昌 行楷《般若波罗蜜多心经》
水墨纸本 手卷
26 x 191.7 cm.
估价：2,000,000 - 4,000,000 港元
来源
纽约佳士得，中国书画，1987年12月11日，拍品编号42
董其昌喜爱抄经，《心经》尤是，经年累月抄写不辍。文献著录中董其昌书写的《心经》多为楷书册页，如本幅临碑行楷《心经》手卷难得一见。本卷临写《唐怀仁集王羲之圣教序》之《般若波罗蜜多心经》，行笔流畅，敦实厚重，忠实于原碑笔法，保有金石力度。
《唐怀仁集王羲之圣教序》为书史名碑，历代研习王羲之书法者无不倾力于此碑，董其昌作为鉴藏家遍览当时的法书名画，对于碑学的考究和研习也非常注重。他曾寓目《唐怀仁集王羲之圣教序》的宋拓本(陕西省博物馆藏)并题之，所言之辞展现他对王羲之书法的深刻理解。对董其昌而言，此碑是除阁帖之外，尤为重视的王羲之书法模板。
此卷落款为「明礼部尚书董其昌临，天启五年(1625)七月朔日识。」董其昌时年七十一岁，此年一月赴南京任礼部尚书。次年董其昌又补写题跋于后，阐明为「大观察云来亲家」临。本幅来源有序，后附沈荃、韩崇及黄均跋，曾为清初王鸿绪所藏，后归潘奕隽之「三松堂」。
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王守仁、曾鲸《天泉坐月诗画合卷》
水墨绢本 手卷
(曾) 28.8 x 129 cm.
(王) 24.9 x 94.4 cm.
估价：6,000,000 -12,000,000 港元
出版
石人和等辑，《宁波历代书画集》，宁波，宁波出版社，2006年，页179。
诗文著录
《王阳明先生全集》，卷之九，〈月夜二首〉，清印本，页二十九
阳明书翰罕于世，曾鲸画像俨若生，此二者合璧于一卷，实为难得。本幅王守仁诗文《月夜二首》着录于《王阳明先生全集》，为其与诸弟子歌于「天泉桥」，天泉桥位于浙江会稽，为王氏晚年一重要里程碑，所谓「天泉桥证道」中王阳明提出「四有」之说，奠定了其「心学宗师」之地位。王守仁书从王羲之，以心学入手，潇然自得，徐渭称其「非不翩翩然凤翥而龙蟠也」，朱彝尊亦评曰「书法通神，足为临池之模范」，水平之高，可见一斑。
曾鲸以善作人像成大名，以墨为骨，创「波臣派」，广为名士绘像，今流传之董其昌、陈继儒、项子京、王时敏、黄道周等重要文士肖像皆出其手。阳明早波臣百余年，然其肖像传于世，文人雅士将其奉为与孔、孟齐名之「圣贤像」，广受喜爱，需求巨大。阳明山人画像之用，有感怀其人者、取之对坐者、祭拜供奉者等，一时蔚为风尚，如曾波臣般写真巨擘自不可免，阳明形象熟捻于心。本幅以白描写成，妙得神情，风骨自现。
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梅清 黄山光明顶图
水墨纸本 立轴
75.8 x 47.4 cm.
估价：2,000,000 - 4,000,000 港元
诗文著录：
梅清撰，《瞿山诗略》，三十三卷，首一卷，康熙三十二年刻本，见于《清代诗文集汇编》，第85册，上海，上海古籍出版社，2011年，页658。
印鉴著录：
上海博物馆编，《中国书画家印鉴款识》，〈梅清〉，「渊公」印，编号第60，上海，文物出版社，1987年，页867。
黄山以奇松、怪石、云海、温泉、冬雪「五绝」，历来为香客游人、文人雅士游访流连之地。黄山画派和新安画派亦从而形成，其中，梅清与渐江、石涛合称「黄山三大巨子」。
本幅绘黄山「光明顶」，画中前景绘土坡矾头，土坡上古松数株，兼杂以竹丛，竹丛中有茅屋两间，是大悲院；中景云烟遮断，山峰上有高台，筑凉亭一，松树八株，竹丛，与远近，形状大小不一的火焰型石笋矼近廿峰，奇形怪状，饶有意趣；远景顶峰呈锥形平台上即是光明顶，矾头左上侧有一高士状似仙人坐卧其上。全画处处是笔墨，笔笔见韵致，谨严疏放，清朗缜密，众法毕具，皆为梅氏独特的「渴笔焦墨」法。
此幅与北京故宫所藏梅清《黄山天都峰图轴》、《莲花峰图轴》遥相应和，三幅皆巨幛，约六尺对开，创作年代、款识、纸张、印章、印泥皆同类，所绘集成所谓「黄山三大主峰」，可推断为同一系列之作。
本幅渊公自题光明顶五律诗，诗中云「仙踪」、「崆峒」等，可见光明顶时应为人烟稀至，世所未知之宝地，彷若仙境，以笔墨载之传世，可谓梅清黄山题材中成熟代表作之一。
方琮 山水图
设色纸本 立轴
205 x 91 cm.
估价：2,000,000 - 4,000,000 港元
著录
1. 《石渠宝笈三编》，延春阁三六，〈方琮画山水〉，见薛永年、王连起主编，《石渠宝笈》，三编五，故宫出版社，江西美术出版社，2014年，页7838。
2. 《御制诗三集》，卷八十三，页十五，见《御制诗文全集》，第五册，中国人民大学出版社，1993年，页594。
方琮(生卒年不详)，师从张宗苍(1686-1756)，据内务府造办处《各作成活计清文件如意馆》记载，二人在乾隆十六年(1751)五月底、六月初先后进宫成宫廷画师，有学者认为其师徒关系早在进宫前已开始。其画作造诣深得张宗苍之精髓，是王原祁一脉的第三代传人，「四王」山水画风风靡宫廷多时之其中推手。其山水作品以大幅为主，或作贴落，多为装饰宫殿和各处行宫墙面之用。方琮的作品被《石渠宝笈·续编》、《石渠宝笈·三编》收录的共有四十八件，本幅则为其中一件。
《石渠宝笈三编》，延春阁三六，〈方琮画山水〉，见薛永年、王连起主编，《石渠宝笈》，三编五
本幅画面重林迭嶂，由近至远层层伸延，流水滞瀑布穿插在山石间，另有亭台楼阁作点缀，构图紧密丰富，布局严谨，但繁中带静，描写出清幽人间。上有乾隆御题诗一首，准确描写画中意境，纪年为乾隆三十四年(1769)，亦钤有亁隆帝及嘉庆帝印章多方，并收录于《石渠宝笈三编》。方琮一直到乾隆四十三年(1778)时仍在宫中供职，推算本幅应为其盛年之作，见证「四王」山水之传承。
王翚 连山积雪
浅绛纸本 立轴
92 x 58 cm.
估价：1,000,000 - 2,000,000 港元
来源
纽约佳士得，中国书画，1993年12月1日，拍品编号251
纽约苏富比，中国古代书画，2013年3月21日，拍品编号609
纽约苏富比，中国古代书画，2014年9月18日，拍品编号807
被康熙皇帝御赐「山水清晖」的清初四王之一王翚，在绘制《南巡图》前，已在艺坛甚为瞩目，凭其高超的仿古造诣，名重一时。清周亮工 《读画录》记：「吴下人多倩其作，装潢为伪，以愚好古者。虽老于鉴别，亦不知为近人笔」可见一斑。布衣王翚，字石谷，号耕烟山人、乌目山人，江苏常熟人，其师王鉴因欣赏他的天生材禀，亲加提携，曾命他「学古法书数月，乃亲指授古人名迹稿本，遂大进。」后经王鉴引荐，师从王时敏，命摹家藏名迹，并屡屡赞之，使得其钻研古人画法有所依据，如斯摹古学习之优势，也正好反映在本幅之中。其仿古堪称清代绝品，「无所不臻，唐宋以来，南北诸家冶于一炉，镕铸浑化，妙造自然」。本幅为期晚年所制，以曹知白笔意为本，画群峯积雪，天空及江水采淡墨晕染，益增冷冽，综以吴门山水特征，粗细有度，苍茫清润，融北入南，可谓精制。
张照 临董其昌《舞鹤赋》
水墨纸本 十二开册
各16.5 x 9.7 cm. (12)
估价：500,000 -1,000,000 港元
著录
邵松年著，《澄兰室古缘萃录》卷十二，光绪二十九年刻本，页十八
本册书于康熙六十一年(1722)，张照是年32 岁，以翰林院侍读学士在南书房行走。十九岁即入庶吉的张照，文藻翰墨不让先辈，五十四年入值南书房，当时能在南书房任职者，皆翰林官员词臣中才品佼佼者。本幅写成时，张照已是康熙晚年青壮派领袖人物。张照所临，乃董其昌于万历三十四年六月初八日书之《舞鹤赋》，时年董其昌五十二岁，任湖广学政(自万历三十二年始)。此时董其昌的书法已进入大成期，重要性自是不言而喻。董其昌书《舞鹤赋》现今流传版本甚多，流传最广者为收录于《玉烟堂董帖》中的版本。张照书法，初从董其昌入手，继而出入颜、米，天骨开张，气魄浑厚。尤擅行、楷书，精于「馆阁体」，吴德旋《初月楼论书随笔》称其：「书名最烜赫，其笔力沈鸷，洵足追步香光，而气韵远不逮。」
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